本期话题：大校的女儿
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主持人：观众朋友大家好,欢迎你收看《影视俱乐部》.最近中央电视台一套,黄金时段播出的电视连续剧,《大校的女儿》为我们讲述了几位军人,他们在二十几年里的人生经历.特别巧合的是,这部电视连续剧的主创人员,无论是幕前的演员,还是幕后的导演 编剧,他们都或多或少有过在军营里生活的经历.今天在我们的《影视俱乐部》就将和你分享他们的军营生活。 |
主持人：部队里的故事,由曾经在部队生活的人演,由曾经在部队生活的人创作.我觉得特别的有生活根基.这样先问一下几位主创人员你们和部队有什么样的缘分. |
袁 立：像我们去电影学院之前,我们都要去装甲兵工程学院军训,那军训的一个月,我就深深感受到兵,就是说叠被子,那得叠得方方正正的,我都拿圆珠笔画,因为我怕我叠不好,我都拿圆珠笔（画）,我也不在乎圆珠笔盖在我身上,我都拿圆珠笔画好,然后说如果今天晚上要拉练,我提前知道了消息,我连觉都不睡,被子就抱在我自己身上,因为我提前知道消息了我要第一个冲下去,我不能够落下,就是很紧张,我从来没有吃过那么多饭,因为油太少了我是南方人，我从来不吃馒头，可是那个时候不吃馒头是没有东西吃的，然后排着队去洗澡说你们是电影学院来代培的，你还想化妆不可能，全部都收走还想吃东西零食全部都收走，那一个月我就没有换下过那身迷彩服，以至于这一个月结束以后，后背的一块盐就是每天在操场上站九个小时太阳暴晒，要踢正步，那后面有一块盐巴，因为衣服没洗过，我才当了一个月的兵我就觉得我真的是受不了
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主持人：这就是部队对一个人思想深层次的改造来，郭晓冬部队军营生活给你留下什么样的印象？ |
郭晓冬：到现在为止，我会依然保持一种包括对时间的概念上，我是几乎没有迟到过，做任何事情几乎没有迟到过，除非就是突然比如说你要去参加个什么事情，真的是塞车塞得一塌糊涂，但是我永远会把时间量拿出来，包括我晚上也会比较早的就休息睡觉了，我一般十一点左右就睡了，所以好多人说郭晓冬你的这个生活究竟是活在哪个年代，其实我觉得不重要，重要的是你适应就好。 |
主持人：张导特别想听听你最难忘的一件事情。 |
导 演：一九七九年那个时候才二十岁左右吧，我实际上当兵的情结一直有，但是没有机会。这回就有这样一个机会，你可以作为一个体验生活去写剧本，这样一个身份去战地采访，我当时领了两支枪，领了一支五六式冲锋枪，还领了一支五四式手枪。 |
刘芳菲：你没入过伍，会用吗？ |
导 演：那教一教就会了，但是不管怎么样，我能背在身上 那是很威风的，终于把这个愿望实现了。 |
主持人：扛枪上战场了？ |
导 演：我特别记得我当时身上装了那一梭子，是三十发子弹五六式冲锋枪，我装了八个梭子装得到处都是，手枪也弄了好几十发，五四式手枪的子弹插在皮带上。那还能走动吗？ |
主持人：你那腰带是不是一个叫弹匣子。 |
导 演：对全是插在小皮带上，插着子弹我们走到了离河口，大概还有一百公里的地方，因为有时候那个路战备公路很多军车走那个路有时候会塌方就会下来走一截，这就不行了。走了一段时间以后，就开始把梭子往外扔了，子弹扔了也不装在身上了，我记得走到了还不到蚂蟥堡的时候，我就剩了一支五四式手枪了，太沉了，那别的军人呢，浑身是汗，那别人呢跟着我一个车的，是个武装部长和一个政委，他就说你算了吧，后来快到河口的时候，他说要不然你把这个手枪也别拿了，我说这手枪不行，这手枪我可以我把子弹卸掉一点，他说你真的别拿了，我说为什么别拿了，他说你这不行，你说咱们现在马上到第一线了到了，最前沿了，如果万一和对方的特工撞上了，你说你背着支枪你又不会打，你掏出来还没等你打呢，人先把你撂了。 |
主持人：给你缴械投降，说为了你的安全你把枪还是交给我们吧。 |
徐 筠：就算老百姓了是嘛？ |
导演：后来真的是交枪了因为确实 他说你这有生命危险他不允许你拿。 |
主持人：可能很多男孩子小的时候都说想参军，但是女孩子当兵，我特别想知道王海鸰老师在那个年代六几年 为什么你会参军入伍，在你的少女心理也有一个当兵的梦想。 |
王海鸰：那个年代是一个特殊的年代，那个年代当兵像现在上大学 考研一样的是比较难的，再说我父母都是军人，我父亲就是军人，然后就走了这么一条路是顺理成章的一条路。 |
主持人：那在这三十八年的军旅生涯当中你最难忘的事情是什么？ |
王海鸰：比方说九八年的时候抗洪，抗洪的时候当时领导说总政要求创作员歌舞团 歌剧团 话剧团 八一厂 都要去一个，然后说让我去，我们团让我去，后来我当时脑子里想什么呢，其实个特别不怕死的人，从小就渴望着献身，特别有理想的一个人，但是有了孩子就不一样了，我当时就想我去抗洪，与抗洪关系不大，但是我要是万一死了，我孩子天就塌了，后来我决定还是要去，去我就跟我儿子谈，我儿子九岁，我说我得去抗洪去后来他说 他第一句话说 你们领导怎么这么坏？ |
主持人：小孩子说出来的话。 |
王海鸰：唉，小孩过去我们俩也是天天看新闻抗洪怎么怎么样，大家都知道有那个印象，但是带着一种事不关己的一种超然，总觉得上有政府 下有军队老百姓，不会有问题。而这个军队 我就没想到我会到这里面去，但是一旦决定我要去的时候，我儿子那天一路上，我儿子就嘱咐我说。妈妈到了那你千万不要住一层，我说好 。到了那你一定要给我打电话，我说这个不能保证，因为当时没有手机。我说你不要给我施加压力，我打不通我会有压力的，他说好? 然后他说妈妈要注意安全，最后在火车上分手的时候我说：你不许哭给我看。忽然车开了他叫妈妈，结果他就对着我笑，但他假笑。就是小孩怕你生气冲着你假笑，那种心情后来就这样就去了，抗洪去了以后接待什么全都和（平时）一样住的房子，还有空调，我说这不是跟平常下部队是一样吗，第二天我们约好要去采访的时候，忽然酒店经理冲着我们就跑来了，披头散发的，快跑吧 九江决堤了，说你们再不跑全都没了，接着就看到老百姓哗哗的往后撤，军人咣咣往前冲，就看那些战士穿着迷彩服 还有防水衣就往上跑，跟老百姓相反的方向，后来换了住的地方，就是一个招待所我住在一层那个一层的，窗户外面就是一道墙，是遮住的后来住在一层，我给我儿子打电话我说，多少多少转多少我说转101，他说妈妈你住一层啊，我说不是是十层。孩子也好骗他说那好他一听住十层那不就安全吗，事实上是一层，我告诉他101后来这件事情为什么在《大校的女儿》能够倾注这么多的感情，就是我把我心中的感动，我把我心中的震撼，我把我对军人的这种种的情感，通过这个作品通过我们这个团队给传递了出去，我觉得心里是最大的一个安慰了。 |
主持人：我想知道袁立 听了刚才这个故事，结合你自己在部队的经历，给我们谈一谈你对军人的感情。 |
袁 立：当时我跟海鸰老师说，看完了最后结尾我觉得我挺想当兵的，当然是当一个真正的兵，不是像当我这种吊儿郎当的文艺兵。 |
主持人：不是做文职的？ |
袁 立：当然文职有文职的不同，文职有文职的任务，海鸰老师是文职，你看她刚才跟我描述，我好象看到了一个画面就是老百姓往回涌，而我们的军人在往前冲。其实大家都是肉身，军人也是。但是他是凭着哪股精神一定要往上冲，我觉得非常的崇高，崇高二字说起来非常容易，但是做起来的时候它可能非常难。 |
王海鸰：当时你会有什么样的想法呢，你会想到 你是这样? 那些人 每个家庭都是这样都有父母，都有儿女，都有牵挂，你看这些小战士这么小 十八九岁在那太阳底下，还有那些妇女们，最后去给他们送水送水，送不上那些妇女们都急得哭。 |
主持人：部队可以改造一个人，部队也可以再造一个人，我想听一下几位嘉宾你们在部队生活，对你们个人有什么样的改变，军营赋予了你们哪些变化？ |
袁立：我觉得我可能说一些我的感受，是当我转业了以后，我可能没有军官证了。我转业了，以后可能很多制服，有的没有收回去，有的收回去。但是无论我怎么去搬家，我都会把它拿来拿去，我不会把它扔掉。对我来说它很珍贵，因为不会再发给我了，我有军官证的时候，我会跟人说，登机的时候我没有身份证，我有军官证，我跟你们不一样，我没有身份证，但是现在我不可能再拿出军官证了，我有身份证。 |
王海鸰：刚才我还补充一点，我们要去抗洪的时候，还把家里的存折都整理出来 复印了? 谁借我们家钱了都写出来，交给我儿子一份，我说你看 妈妈塞在这镜子后头，一份那一份交给我姨妈，我们家的存折有多少，谁借我们家钱 电话到时候找他要啊，都交代给我儿子了，做这些事情的时候是做好了最坏的准备的，是真正到关键时刻，我想军人的这些东西还是在起作用。 |
主持人：海鸰老师我帮你找到了一个部队带给你的变化，如果你不入伍的话，你今天估计很难成为一名军旅作家。 |
| 王海鸰：我要不入伍我写不出《大校的女儿》来这个是肯定的。 |
| 袁 立：但是可以写《中国式离婚》。 |
王海鸰：《中国式离婚》《新结婚时代》我都能写出来，但是我绝对写不出《大校的女儿》 |
| 郭晓冬：就我个人来讲就是《新结婚时代》《大校的女儿》两部都是我演的 |
袁立 ：你别比了好不好 |
郭晓冬：我要比的是什么，我想说的是《大校的女儿》是在之前在《新结婚时代》之前先拍的，后来拍的《新结婚时代》这两部戏，我应该更喜欢《大校的女儿》，为什么这么说，因为我觉得《新结婚时代》其实是对生活的一种平铺直叙的状态，《大校的女儿》是对生活的一个提炼，是对感情的一种升华，是对这种责任的一种特别具体的具象的阐述，所以我觉得在这上面它更有震撼力。 |
主持人：其实在我们今天嘉宾做客之后，我们解读到在我们的人民解放军，在我们老百姓享受安全生活的同时，部队里有很多的我们同龄的人，他们在默默的做着牺牲。他们的责任，他们的使命，他们高举的国家利益，让普通老百姓有了温暖而安全的生活。在这里要特别对那些军营里的人们表示我们的感谢，也让我们把最美好的祝福献给那些最可爱的人。 |
| 主持人：谢谢你们，好了观众朋友感谢你收看这一期的《影视俱乐部》，我们下周同一时间再见。 |
